很多喜欢七海的粉丝其实也很矛盾，既想通过支持她的作品，让她过得好一点，又希望她能早点逃脱这一行。
也有人发出质疑，七海的条件明明去做偶像都绰绰有余，为什么会沦为AV女优？
网飞曾做过一档探究日本性产业相关的纪录片《人+性大不同：日本篇》。
其中一期邀请了日本三位资深AV女优，以谈话的形式深入了这个产业的内部。
一问：AV女优的具体工作？
帮人满足性欲。
二问：薪资？
毫无顾忌地买下奢侈品或者一辆保时捷的年薪。
三问：成为AV女优的契机以及父母的态度？
相泽南毕业于知名女子大学英文系，经过公司长达一年的劝说终于同意，并以此为目标发展，父母对此也认可。
而小仓由菜从高中起职业规划就是AV女优，她觉得靠身体打拼很酷，即使父母阻拦她还是坚持，且认为凭此也能尽孝道。
四问：男优有无不规范的举动？
AV的主角是女演员，地位更低的男演员不会越线。
相泽南说，一开始觉得这行黑暗又负面，实际接触后发现干净又专业。
在节目的最后谈及AV对她们的意义，她们的回答让我略感震惊，因为她们竟视这一产业为再生父母。
为什么在她们身上看不到七海那样的绝望？
幸存者偏差？
其实也不尽然。
虽然已经是处于金字塔顶端的从业者，但每一位踏入这片沼泽的女性，不可能一个泥点都不沾身。
滨崎真绪出道11年，接拍超过1000部，大致估算一下，基本是3天就得拍一部，全年无休。
AV女优作为“优质工作”的种种幻象，很大程度上关乎她们的位置。
像相泽南这样等级的称作专属女优，一个月只拍1~2部，待遇好，片酬高。
而滨崎真绪这样的则是企划单体女优，她之所以这样搏命，是因为她们缺乏保障，只能走量。
而对AV女优的kpi考核，终究还是销量。
处于行业底层的女优若没办法打开市场，很快就会被经纪公司抛弃，连拍片的机会都碰不到。
更直白地说，这个行业不光让你贱卖自己，还要你求着别人多来买。
其实日本也曾颁布相关法规保障女优的权益，例如规定拍摄必须出于自愿，拍摄前专设“冷静期”给女优考虑合约，而拍摄过程女优若受到伤害也可以拒拍，由制作公司自担损失。
然而颁布后，新法却遭遇了大批AV女优抵制。
缘何？
表面上这法规似乎给了女优普遍的权利，然而实际操作中，制作公司会直接拒绝“不够合作”的演员，反过来让底层的从业者生存境况更加恶劣。
很多只保留了顶级的专属女优作为招牌，然后大量签约新人（出道作一般销量不错），赚完头几部的红利又马上换掉。
而那些被流放的女优，往往只能转行去风俗业，或者拍摄不受法律保护的非法影片。
横宫七海的自杀并不是个例，从饭岛爱开始，AV女优的自杀已经激不起多少波澜了。
而此事件最吊诡之处当然是，为一个灰色产业立法，也等于间接承认了其合法性。
不止是AV，整个日本的色情产业，已经不知道吞没了多少女性的骸骨。
《东京贫困女子》的作者历时三年，收集了几十位女性亲口讲述的故事，最后出版成册。
由于女性在社会处于绝对的底层，为了解决基本的生存问题，她们不得不走向风俗业。
山田诗织（化名，24岁）高中时期父亲被裁员，家庭条件拮据，考上著名大学后，又欠下利息高昂的助学贷款。
为此，她大二就开始去风俗店上班。
凭借长相和身材，最初她吃到了不少甜头，甚至一天时间就挣到了普通服务行业一个月的工资。
也因为这甜头，她对这份工作渐渐产生了认同——
“风俗业对我来说，已经不再是赚钱的临时手段，也不再是我实现未来规划的一种临时依托，夜晚的世界成了我的归宿。”
是的，就像前文那些受访的女优一样，她为此感到骄傲。
这种认同与归属其实未必源于无知。
它是社会给予一个女性的幻象，诱导她们放弃尊严和挣扎，主动献出自己。
它更是一个女人的自我劝服，她试图逃避这种卑劣感，于是只能自欺欺人。
毕业后，山田诗织决定成为企划单体女优，以更快解决债务问题。
而当《东京贫困女子》的作者见到她时，她已经住进了当地的精神病院，每天依赖酒精逃避现实。
这一切真的是她们自己的选择吗？
毋宁问，她们有得选吗？