年底和年初我们出了不少的年度总结性的文章其中出现比较多的就是『兽娘动物园』、『宝石之国』、『少女终末旅行』的这些作品。今天这篇文章就是『来自深渊』『幼女战记』和『少女终末旅行』制作人田中翔的采访。而且今年最早播出的一部新番作品『比宇宙更远的地方』也是田中翔担任制作人。在日本似乎动画制作人的这个概念没有好莱坞电影里制作人/制片人那么位高权重，但实际上制作人是一个想到具有重要性的位置，虽然不直接负责动画的制作水平，但制作人却可以给导演带来更多资源。你看田中翔负责的几部动画还恰巧都是我觉得很不错的作品，这也算是间接能体现这位制作人功力和眼光。
对于动画粉丝、制作者，又将会是一个怎样的18年呢？作为新春特别企画，动画制作者们将在回顾去年的同时，讲述对于今年的展望。本次将开启短期连载，第一回是参与了动画《比宇宙更远的地方》（1月2日开始放送）制作的株式会社KADOKAWA的制片人田中翔，为我们讲述他自身所感受到的动画业界现状，以及动画商业相关。
–2017年，接手了《幼女战记》、《NO GAME NO LIFE 游戏人生 ZERO》等作品。回过头来看，这是一个怎样的一年呢？
田中：在新年的时候，说出这么扫兴的话真是不好意思，2017年对于动画业界是危机的一年，销量的数字也相当严峻，有种感觉以往的商业方案都不太奏效了。在这样的现状当中，我是保有明确的意识，打算接手一些带有实验性的主题，这些作品最后能够热卖真的是太好了。从我个人来说，《NO GAME NO LIFE 游戏人生 ZERO》是我人生当中首次新作剧场动画，这成为了我难以忘怀的一段工作经历。
–《NO GAME NO LIFE 游戏人生 ZERO》对于你来说是这么重要的工作啊。
田中：能完成新作剧场动画，是我人生的一大目标。对于我个人来讲，这就像是到达了一个新阶段的感觉。《NO GAME NO LIFE 游戏人生 ZERO》的Blue-ray和DVD将于2月23日发售，请大家一定来买啊！（笑）
–17年KADOKAWA的作品，《来自深渊》做的也很棒，我还看了播出的《少女終末旅行》1话，内容上面蛮具有挑战的，2个少女只是一同乘着战车在交谈，做出来的效果也是让我惊到了。
田中：能让你有这样的感觉，真实值得庆幸。自己认为有趣的作品，能让其他人同样觉得有趣，我就非常开心。为了不让自己总是沾沾自喜，我在制作作品的时候始终牢记从客观的视角来看，这种有趣在观众眼中又是如何呢，我想只有这样子才能获得大的进步。
–《来自深渊》也是、《少女終末旅行》也是，这些动画每周都会在电视上播放，只能说是太厉害了，甚至稍稍感到有点恐怖。
田中：谢谢（笑）。我们选择了大家不太常见的主题，动画化之后能够感到有趣的原作。在制作的时候，尽可能的将作品质量提高。从12年转职到KADOKAWA开始，我就一直在做着这样的事，将它作为计划的前提，然后开始企画、制作。我想这个效果还是有的，让大家缓缓地感受到制作者独有的特色。比如《少女終末旅行》，在配音现场基本就是2人，你都不会想到这是一个TV动画的配音现场（笑）。
–确实是这样啊。
田中：原作充斥着大量的信息，我坚信即使配音只有2人，认真去思考制作的话，也能让大家毫无违和感地去享受这30分钟。
–让我们把视线从你自己的作品上移开，17年有没有让你印象深刻的与动画相关的话题呢？
田中：这样的回答很抱歉，但是17年，没有让人耳目一新的企画，是一个十分沉静的一年。虽然有很多过去热门作品的续篇，但这些无法回应观众们的期待，更不用说引发话题了。或许该说到了一个变更期，不得不重新审视至今为止的思考方式，这是一个痛感力量不足的一年。
–原来如此。
田中：我想恐怕观众们也是一样。被问道“2017年，看了什么样的动画呢？”，也是很迷茫地回答“我这一年看了些什么呢”。这不是个别主题的好坏问题，而是这一整年的全态。因此，我再一次地强烈感受到，自己必须做出让人耳目一新的主题，给与大家至今为止没有看过的、另外一种享受。在这其中，自己团队的部下制作的《来自深渊》不就属于这样的类型吗。原本，这个原作就是我和部下相互竞争的主题。
–这样啊。
田中：在向原作者竹书房先生提案动画化的时候，我和部下山下君竞争过，自己输了（笑）。他所提出的方案被通过了。看了完成品之后，我想再也制作不出比这更好的作品了，果然他的提案是正确的。
听说比宇宙更遥远很受期待