从原著粉碎机到动画名监督-与新房昭之谈「魔法少女小圆」

日前，「第十五届文化厅媒体艺术祭」发表了获奖作品。动画部门在每届都有新作品获奖，今年获奖的是《魔法少女小圆》。这部作品不仅在动画业界，在社会各界也引起了轰动。作品讲述的是平凡的初中生鹿目圆误入“魔女的结界”，遇到背负着各种命运的“魔法少女”以及有着动物形态的神秘生物丘比，并被要求订下契约成为魔法少女，在经历种种困难险阻之后终于实现奇迹的故事。全剧共12话，每一话都充满令人屏息的意外发展，作品以动画热情的表现力和极高的评论性备受好评，获得大奖。于是这次我们请来这部作品的监督新房昭之老师和评论杂志《PLANETS》的主编宇野常宽老师来作一个对谈。宇野老师对《魔法少女小圆》有很深的了解。通过两位的对话，让我们来一探震撼动画业界甚至全社会的《魔法少女小圆》的魅力。

文：阿部美香  图：小林宏彰

【作者介绍】
阿部美香北海道出生。活跃在音乐、演艺、游戏、动画、声优、数码玩具等娱乐领域的自由撰稿人。除了在《ダ・ヴィンチ》《デジモノステーション》《PATi PATi》《CAST-PRIX ZERO》《Quarterly pixiv》《DVD＆ブルーレイ Station』》和《日经トレンディネット》，还在游戏官网等各种媒体上撰稿。】

新房昭之动画监督、演出家。近年就任动画制作公司SHAFT，是每季推出两部作品的高产监督。代表作有《化物语》《再见绝望先生》《向阳素描》《荒川爆笑团》等。

宇野常宽
生于1978年。评论家。“第二次行星开发委员会”主持。评论杂志《PLANET》主编。著有《ゼロ年代の想像力》、《批評のジェノサイ》等。2011年7月发行了独立撰写的《リトル・ピープルの時代》。

【如今在动画业界，最能创新的就是深夜动画（宇野）】

-首先是新房监督的问题。恭喜您获得文化厅媒体艺术祭动画部门大奖。能跟我们说说获奖感想吗？

新房：这是件可喜的事情。但这部作品是全体工作人员一起完成的，虽然挂着我的名字，但我更觉得像是身边的朋友得了奖。如果这是颁给漫画家或者作家的奖项，还有点作为个人获奖的气氛，但毕竟电视动画不是一个人能做出来的。

-《魔法少女小圆》除了本身在电视上播出之外，周边产品的销量也刷新了此前的记录，取得大成功。获奖是理所当然的吧。

新房：非也。我没想到会得奖。当然，得到大家的好评我非常高兴。这也是对工作人员的高度评价，是很值得高兴的。

宇野：我觉得这次《魔法少女小圆》获奖，对文化厅媒体艺术祭来说也具有划时代的意义。以前动画部门获奖的都是个人制作的艺术风格作品，或者是大众向的大作比较多。市场是背负着评选出各种优秀作品的使命没错，但对此稍有研究的人都能大概猜到获奖作品会是什么。我认为深夜动画，尤其是原创作品获奖的意义十分重大。这部作品的人设由漫画家苍树梅负责、故事构成和脚本则由游戏剧本出身的虚渊玄老师负责。正如刚才新房监督所说，这部作品的诞生汇聚了各界才能。也就是说，获奖作品不局限于动画界，而是结集了宅文化界各领域的才能而诞生的。这个跨界的成果能得到公众的认可，意义十分重大。

新房：的确，深夜动画多数不是由一人独立创作，而是大家合作制作出来的。《魔法少女小圆》能成为这当中的代表作，是很可喜的事。

-在这次评奖的原因中，大家对没有原作的原创作品这点给予了很高的评价。

新房：我也没意料到这一点。不会因为是原创作品或是有原作的作品就投入得不一样，无论什么样的作品，我们都会全心全意地投入制作。

宇野：深夜动画一般都是针对极度狂热的观众层制作的。所以内容通常比较生僻。但反过来说，能让像《魔法少女小圆》这样独特的原创策划成功，也只有深夜动画才做得到。

新房：虽然是自由创作，但骨子里还是想着“做出卖座的作品”，所以应该说是“自由创作卖座的作品”的感觉。不过《魔法少女小圆》的制作阵容是由Aniplex的制作人岩上敦宏先生选出来的，从这一点出发，主要工作人员的构成就有点特殊了。

宇野：现在在日本，纯文学、纯艺术的出路被固定在几个模式上，在商业主义领域反而会出现更多性质不同、多样化的作品。我认为《魔法少女小圆》正是从商业主义中诞生出的多样化的象征。

新房：是呢。在制作时，听到作品大热之后真的是松了一口气（苦笑）。原创魔法少女的故事、结集了之前从未合作过的制作班子来制造话题，这些都是岩上先生的策略。在制作现场，重点都放在如何做好团队交流上，没有太顾及其他的事情。