轻飘飘圆舞曲—女仆装背后的萌解构

文章原发于动漫次元Live【作者：anime店长】各位乘客，欢迎乘坐“妹抖号”高速列车，列车起始与“3次元” 动漫次元LIVE站台，驶向“2.5次元世界”女仆站台。车速直接取决于你对本文的阅读速度，所以请各位仔细阅读本文。如因阅读速度过快而导致脑袋秀逗、厨二病发作等后果，编辑部众小编（其实是作者个人行为）为保证本文下一位读者的正常阅读将采取全国同类杂志领先的塞抹布、关小黑屋、电击洗脑等完全合法的调教方式来强制让各位了解本文。

Jimmy：《轻飘飘圆舞曲》↑ 就是标题的所说的歌，可以说日系女仆风格的代表歌曲 演唱 新谷良子 来源于：PC游戏CROSS WORLD里的角色歌，可以数这首歌曲比游戏本身还要有名

在专题开始以前，先问一个问题：你们印象中的女仆到底是怎样的形象？
A:新房昭之的《女仆咖啡厅》中那样穿着女仆装的人不就是女仆吗？（饿，难道那位打桌球的神棍和店长阿婆也被你算进去了？）
B：女仆就是《花右京女仆队》、《魔力女管家》、《超重神》甚至《黑礁》中那种从理财到家务无所不能，甚至免费附赠逆天的战斗力的“超·勤杂工”吗？（如果没有“附赠”的玩意我或许会更乐意）
C：只有MMM协会（更多更多女仆的简称）下设的女仆培养机构中出来的专业人员才能称之为女仆！没有持证上岗的女仆都是坑爹货！
D：呵呵~有着绝对领域、头戴猫耳在秋叶原女仆咖啡厅里和身为狗修金撒麻的我一起玩“啊~❤”“嗯~☆”等一系列考验耻力卖萌游戏的女仆才是好女仆啊！（饿，耻力完全破表了）
E：呵呵呵~（擦口水）女仆就是那种可以在一起玩这种、那种甚至那种PLAY都完全OK的妹子吗？（众人：老兄，你节操刚才掉了一地，捡一捡吧）。
本段请用小号字并添加框插在中间Z叔每年都会经历的各种啥啥啥：其实以咱们Z叔为代表的一群画师每年都有那么一两次会被一位身穿妹抖装、手拿皮鞭（腿毛浓密、四肢粗壮）的生物逼迫按时交纳某些东西……难，难道那货也算妹抖？！（参见某站11月的例行公式）

但是，以上的说法其实都是与现实相违背的！而以传统角度来看则完全称不上的女仆（众人：从狭义这点上我们就看得出你其实是来找茬的！）。虽然说女仆这一萌要素在新时代萌系动画作品中的作用，绝不亚于上世纪机器人之于燃系动画那样具有意义。但是反观现在各类动画作品中（特别是女仆咖啡厅）多是将早年传入日本的维多利亚时期初代女仆形象基于“萌”的要素加以延伸、简化的结果，使得女仆变得“有形而无神”。 女仆咖啡厅里的充其量算是在角色扮演餐厅中提供一些卖萌服务、附带端茶送水的女服务生。现实中的女仆哪里有你们这群死宅想象的那么富有博爱精神以及献身精神！这也难怪缺少了内涵以后的妹抖沦为了各路同人志以及游戏中YY的对象了。哎！
上一次的宅文化教室中有提到“蛋包饭就是要到妹抖咖啡厅里让妹抖用番茄酱写字以后再吃”这样的思想。当时撰写文章时便和某位基友对于国内各种漫展开设女仆咖啡厅的种种八卦聊了许久。但是聊着聊着就发现诸多平时鲜有细看的问题存在于其中：女仆究竟是用来做什么的？（为当时严重想歪的自己面壁）什么时候女仆已经完全和传统意义相背离，甚至被近年来的卖萌作品带上了跳看似充满杀必死的道路之上？这也或直接或间接地导致了本期有关女仆专题文的诞生。

真实女仆的写照

要说女仆，按照宅文化教室的例行流程，就要寻根问底地提及现代女仆文化的发源时代——英国的维多利亚时代（1837年-1901年）。对历史感兴趣的读者不难注意到，在这个充满各种传奇式色彩的64年间诞生与发生了许许多多就算在现在看来都无法磨灭的重要事件（比如说常为大家所津津乐道的开膛手杰克事件、万国展览会举办、福尔摩斯系列小说问世等等）。虽说女仆文化从阶级分化开始便一直存在，但随着人权问题以及人们的生活质量、态度的不断变化，这种独特的主从文化也渐渐消失在了历史长河中。而维多利亚时代也正是女仆文化最后活跃的一个时代：女仆文化不仅深入到王公贵族阶层，甚至渗透到了一些较富裕的中产家庭。开始平民化的女仆文化也使得今后的各式作品中都将维多利亚时代的女仆作为参照标杆来加以创作。类似《英国恋物语》、《黑执事》一类的作品更是基于维多利亚时代为大背景为框架创作的作品。而雇佣女仆、管家更作为当时财富与地位的象征，甚至反复出现在涉及到的ACG作品之中。毕竟对于纯正的女仆（执事、管家）文化来说，维多利亚时代便是将其推向巅峰的一个时代，也是真正意义上的的女仆文化开始被广泛接受与认知的一个时代，更是传统女仆文化走向衰亡的时代。相比起低收入便能请到的女佣（虽然有人也将其划进了女仆的范畴），正统的女仆不仅要求相貌端正并有一定的教育程度与举止素养，当然，聘用的薪水也会随之增加啦。

这是不对的…

最重要便是女仆装
虽说上流的贵族花了大价钱请来了一堆女仆，甚至按照自己的喜好以及（绅士的）审美观定做了女仆装以显示自己品味与地位。但只是把女仆们当做摆设来让她们在那吃白食显然是不会被允许的，实际上女仆们的工作是相当地大量而细致的，而管理女仆们这些工作的，则是另有其人，即是管家。《黑执事》中塞巴斯酱管家一职则正是身为管理阶层的一个代表：管家每天将实际的工作作出计划并且安排到下人手上，类似仆人们的薪资其实也是由管家来掌控的。管家一般是不允许实际参与到家务之中，指导、监督、检查其他佣人的工作才是管家真正应该做的。优秀的管家是从来不会出手干活，且能将工作从头至尾安排佣人处理得尽善尽美。而管家必须佩带的白手套则是强调“绝对不出手参与工作”的责任感，类似各类女性向作品中管家服侍大小姐的妄想其实也就难以成立了（让大家失望了吧）。
而家里有女主人的家庭中，女主人与开始成熟的孩子都有义务管理家中的工作。工作分配不当造成劳动力无法有效运用的过失女主人也是要承担相应责任的。对于一流贵族家庭（特别是朝廷要员）来说，不能有效、合理地指挥手下办事其实是一种失职的表现，而且全权将工作安排都丢给下人更是缺乏责任的表现。换到ACG作品中来看，三千院、路易斯大小姐其实都要承担起家庭的部分事务管理的。大小姐们的生活也要比想象中要苛刻那么一点点。

在王室以及贵族之中，相比起以《零之使魔》为代表的那群平时到处或游山玩水、或忙于政务的家长们来说，想要让他们整天陪在自家小孩身边照料孩子们的生活必然成为了不现实的幻想。当然，纯粹的放置PLAY，自然很难让孩子学习到优良的传统。弄出个类似于塔巴莎那种天才三无妹子或者路易斯那种傲娇大小姐也就罢了，稍有不慎弄出个大逆不道的孽种可就要给本来就注重风评的贵族蒙耻喽。真是为避免这一类似情况发生，女仆的另一项工作便是要负责照料其这些少爷与大小姐的日常生活起居。而女仆对于年幼的那些孩子们来说，照料他们的女仆相较起“仆人”来说，更接近于“第二位母亲”、“姐姐”、“人生的老师”的位置。(对对，就是类似《恶魔奶爸》中希露迪，或者《乃木坂春香的秘密》中樱坂叶月的设定一样)而这些属性便是女仆控们往往力争坚持的女仆属性！（虽然并不是说女仆控都是变态，但是看看那群用着奇怪眼神死命盯着女仆的家伙…………唉，果然都是一群“绅士”吗？）
露子：一下两段文字 不妨单独列一个框 作为PS说明好了。因为和上文关联不大。

你爱女仆文化，但是又有多喜爱？
对于维多利亚时代的传统女仆文化有兴趣研究的读者不妨看一看漫画《英国恋物语艾玛》。虽然店长我实在接受不了第二季最后那种俗套到极致：“相恋的二人终于克服种种困难走到一起”的设定。但是本作对于维多利亚时代各种日常生活以及女仆工作的描写仍然值得真正喜欢女仆文化的读者欣赏。

女仆与主人常常被误解的关系
形成女仆与狗修金撒麻关系的是雇用关系，并非很多人想象的主从关系：雇佣关系中女仆无须绝对服从于主人，本身具有人身自由；而主从关系女仆则要绝对服从于主人，这也会使得女仆无其人身自由可言。虽说主从关系在以前封建制社会有所存在，但是现在这种关系打一开始就被法律CUT掉了
(露子：所以还是丫鬟和宫女好，我就比较喜欢晴雯什么的…袭人什么的…金锁什么的…)