冈田麿里-手握神笔的脚本魔女

【前言】如果说虚渊玄是被大家称为“爱的战士”，那么冈田麿里就完全有资格被称为“泪的祭祀”，前不久这位女脚本家被选为「神户动画赏」的个人赏得主，这也是对她多年来对于动漫脚本的编写的一种肯定，尤其是年初两部很「花」的作品更是让大家记住了作为脚本的冈田麿里。

今次带来的依旧是已刊登于《动漫次元Live》的文章，然后十月狂潮在即，还不知道有木有时间来继续写扫番的…嘛…工作生活繁忙，天天在机房里做视频，伤不起的视频小编╮(╯▽╰)╭

图中间的就是本文所关注的冈田麿里 其他两位大家可以无视尤其是右边的那位 这三位也是Fractale的主创

冈田麿里何许人也？若不是编辑要求写篇关于这个人的文章，从不关心STAFF的笔者也许就真的认为动画界只有那几位大神了，以至于忽视了这位准神级别的人物，说她是准神级别是有原因的，这个笔者后文会细细说来。冈田麿里是一位隐藏得较深的女性编剧、系列构成，除了能在STAFF靠前的位置看到她的姓名以外，几乎没有什么媒体对她进行过曝光，她于上世纪九十年代末（这样写年代很有气势）参加到了动画脚本的工作中，1998年的《DT战士》第9、15、17、20、22话的脚本就是她最早出现在动画STAFF名单的时候，之后她便成为了动画脚本创作名单的常客，很多大家比较熟悉的人气作品她都有参与脚本工作，如《天使的尾巴》、《哈姆太郎》、《新超激力战斗车》、《龙族传说》、《北方恋曲》、《今日大魔王!》、《蔷薇少女》、《BASILISK甲贺忍法帖》、《Fate/stay night》、《黑执事》、《true tears》、《龙与虎》、《吸血鬼骑士》、《CANAAN》、《黑之契约者~流星之双子~》、《战斗司书》、《半妖少女绮丽谭》、《GOSICK》、《Fractale》、《放浪息子》、《花开伊吕波》、《我们仍未知道那天所看见的花的名字》（下简称“未闻花名”）等。

看了她的这些业绩，你的二次元之魂燃烧起来了吗？当然，或许有人会说脚本只是个打工的，不能以她参与了多少人气作品的制作来给她戴准神级别的帽子，那么就让我们再去了解一下她作为系列构成参与的作品，这才是最具说服力的。系列构成这个称呼说的比较专业，通俗点来说就是“脚本主编”，一部动画一般来说会有很多脚本家一起创作，而系列构成就是负责将风格各异的脚本进行统合、整理、修改的人，动画作品要安排多少话内容、每一话的核心内容是什么、各话内容要怎么进行衔接这些都由系列构成说了算，所以说系列构成对于动画作品的最终形态发挥着十分巨大的作用。如果说监督是用影视手法表现了作品的样貌，那么系列构成就是为监督提供了作品表现的素材与线索，所以STAFF的靠前位置和靠后位置留给这两个人就足见他们的重量级地位了。冈田麿里作为系列构成参与制作的作品有《砂沙美魔法少女俱乐部》、《献上女神的祝福!》、《孩童的时间》、《Sketch book~素描簿~》、《true tears》、《吸血鬼骑士》、《龙与虎》、《黑执事》、《CANAAN》、《战斗司书》、《半妖少女绮丽谭》、《GOSICK》、《Fractale》、《放浪息子》、《花开伊吕波》、“未闻花名”，而且其中的《CANAAN》、《放浪息子》和“未闻花名”三部作品的全脚本也是由她创作的，可以说她对于原作内容的理解就直接反映到了我们所看的动画中，或欢乐喜悦、或感动激昂、或悲情恸人，是她传达了作品的感情内容，是她创造了我们观影的心理感受。

现在看来，相信不少因观看了“未闻花名”而泪流满面的观众终于找到“罪魁祸首”了，而且国内一项针对“未闻花名”最终话落泪情况的网上调查结果中，有近70%的受调查者表示在作品完结的时候因作品剧情感人而落泪，从这点就足见冈田麿里摸观众泪腺G点的功力十分深厚。当然，“未闻花名”所引起的在观众间发生的震荡并不是偶然与特殊的，冈田麿里作为系列构成参与的作品几乎都存在不同程度的震荡，她总是能找到一些对于观众来说相对寻常，但通过动画表现之后就能引起共鸣的东西。有幸的是她08年之后参与制作的作品笔者基本都看过，而且都留有较为深刻的印象，加之08年之后她的事业也算是迎来了巅峰，在此不妨就列举几部较为有代表性的作品聊聊她的编剧风格，今年四月新番中倍受关注与追捧的“两朵花”自然也是要花些篇幅来谈一谈的。

——能戳泪点，能搞动作，擅长纠结人物关系，也精于人物对抗描写，这就是冈田麿里。

笔者与冈田麿里的首次邂逅发生在2006年播映的《Fate/stay night》中，她负责了作品第4、9、12、16、20、24话的脚本，时至今日笔者犹能记起看完最终话时那个惆怅的自己，那种内心被抽空了一般的空寂——随着Saber的莞尔一笑与离去，实际上还是有很多观众落泪了的。时光回到2011年，在“未闻花名”最终话里我们再次看到了这种相似的告别，这种相似性几乎全都反馈在了画面上的安排，只是这次换成了面码的离去和仁太等人的依依不舍。苏轼的一首《江城子》已经说明了没有什么能比过相知相爱的人们生死相离、隔世茫茫的悲情恸哭，这并不是冈田麿里没有变化其创作的手法，只是人类的这种感情自古就未曾改变过罢了，充满浪漫色彩地渲染它，这就足够引起观众的共鸣了。

冈田麿里自08年以来就一直活跃于脚本、系列构成的第一线，《黑执事》、《true tears》、《龙与虎》、《吸血鬼骑士》、《CANAAN》等一批作品的成功，也揭示了她不容小视的编剧能力。让笔者再次认识她的是《龙与虎》，虽然在此之前也尝试过观看《黑执事》、《吸血鬼骑士》，不过少女向对于大叔来说压力还是略显大了一些，所以都没有完整的看完，加之《true tears》不小心漏看了，所以《龙与虎》成为笔者第一部完整接触的由冈田麿里担当系列构成的作品。实际上冈田麿里标志性的青春剧编剧风格在笔者观看《龙与虎》的时候就已经形成了，她十分擅长人物关系矛盾的描写，大多以一个主角或两名主要角色为先导，然后再配合以一个小型的团体铺展剧情：如《龙与虎》中主要讲的是高须龙儿与逢坂大河两人的故事，但剧作中还存在栉枝实乃梨、川岛亚美、北村祐作三名主要人物，他们构成了一个团体，故事主要就是围绕着他们而发生的；《花开伊吕波》则是由松前绪花所引导的与喜翠庄相关人员的故事；“未闻花名”中更加明显了，故事始终没有脱离出“超和平busters”这个团体，而且一直都由宿海仁太进行引导，这也是符合他在剧作中团队Leader的设定的。这样的推理在《放浪息子》中也是成立的，虽然笔者没有看过《true tears》，不过猜测也是如此的风格的。冈田麿里这种风格的特点就是凡属于这个团体的人物，基本都会有相应的剧情进行演绎，让团体中的各人物都得以在剧中发挥作用，剧情往往是发生在这个团队内部的（虽然这一点在很大程度都是以原作剧情安排为准的），如《龙与虎》中几个人物复杂交错的恋爱情感，《花开伊吕波》其中个人物之间的矛盾，以及“未闻花名”中“超和平busters”成员们遭遇挫折的友情，剧情始终没有跳出这个团体，与《海贼王》、《BLEACH》一类的团体在剧作中的演绎方式是不同的，这些团体往往不存在外部的另一个团体的矛盾或对抗。