KAKU姐谈ACG演出第一章-演唱会的幕后推手

KAKU姐谈ACG演出第一章-演唱会后的推手

下川美娜&JAM PROJECT 演唱会TEE

J:下川美娜这件Jimmy也有而且是花了200块买的,但质量不咋样,还被我妈批评了一顿,现在已经不知去向了

【引言】所谓内行看门道外行看热闹,Jimmy自己从出道以来也看了不少ACG相关的演出,基本上只要是在魔都的相关演出都没有落下过。但对于演出本身,我自己绝对是一个门外汉,其中各种道道“潜规则”更是毫不了解。不过好在有缘在2008年JAM演出的时候认识了前业内人士Kaku姐,之后在各种活动中也得到了Kaku姐的各种帮助(个人总觉得Kaku总有一天还是回到业内的)。也就在今年得知ASL首次在日本外举办后,Jimmy当时就想请Kaku姐写一段上海的日本ACG文化演出史的系列文章,没想到Animelo的计划中止了(话说如果当时早点写,结局就不会如此杯具了吧)。而原来的文章也变成了现在Kaku姐为大家介绍演出环节的科普文了。不过也没关系,说说内幕说说八卦也挺好的,这里再次感谢Kaku认真的文字,还有非常闪人的图片(快把智利矿工的墨镜借我!)

【正文】 by Kaku

这几年来大陆演出的日本动漫歌手越来越多,有来举办专场演唱会的,也有应邀参与某些大型活动演出,比如动漫展、日本文化交流、产业宣传甚至世博会的。随着艺人越来越多、越来越频繁,大家在享受福利的时候可能也会有些疑惑,比如为什么有的艺人经常来、其他艺人却很少出现?为什么有的演出有各种周边卖、有的演出则是免费的广场演出?一场演出背后到底有哪些单位参与,分别承担着什么样的职能?

KAKU姐谈ACG演出第一章-演唱会后的推手

在解答这些问题之前,先简单介绍一下的我的工作背景。出于对演出、音乐、动漫的兴趣,我在大学阶段先后在中外几家唱片公司实习打工,正式就业之后先在一家演出公司工作了一段时间,之后又进入一家动画制作公司工作至今。因为在演出公司的这段经历,我至今和演出圈保持着一定的联系,因此近年来有幸作为翻译、后台人员参加了一系列的日本动漫演出,其中包括

KAKU姐谈ACG演出第一章-演唱会后的推手
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题图中那件红色不少人都有,但黑色的Staff大家应该就没了

2007年11月 东京城市管弦乐团 日本游戏音乐会
2008年6月 下川みくに ASIAN LOVERS巡演 上海站

2008年10月 JAM PROJECT WORLD FLIGHT 2008巡演 上海站 9月影山浩宣久光日本风情周 (话说这片博文里有kaku显身…)

2008年10月 PRESS START 游戏音乐会

松植申夫上海见面会004
2009年9月 米仓千寻 HELLO FRIENDS IN SHANGHAI 日本风情周米仓千寻


2010年5月 MAY’N上海迷你LIVE&握手会

J:很可惜2010年的日本风情周的演出原本是下川美娜的不过可惜了…….

KAKU姐谈ACG演出第一章-演唱会后的推手

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今年五月上海举行的May‘n演唱会的歌单与Staff挂牌

以下的文章将结合我的个人经验,对演出举办所牵涉的环节做一个简单的总结介绍,希望对大家观赏演出、购买周边应征志愿者,以及混各种福利有所帮助。由于我的知识和经验有限,文章中免不了会出现一些错误漏洞,还请各位读者多多指正。

回到一开始的话题,

一场日本动漫演出背后,分别有哪些个人或公司,在做什么?

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经纪公司

相信大家对“事务所”、“经纪人”和“助理”这些定义并不陌生,他们的主要工作就是找到有能力有前途的艺人、与之签订合同,为艺人寻找机会、联系业务、制定时间表,保证艺人能顺利完成所有工作,有良好的事业发展。对艺人来说,经纪人和助理是最重要也是最亲近的存在——艺人的工作都是由经纪人敲定,艺人在进行工作的时候总有经纪人的护驾,艺人在工作中遇到问题的时候也往往是经纪人出面解决的。日本的经纪人在这方面尤为谨慎,比如说面对媒体采访的时候,许多经纪人会要求先过滤采访问题,并在采访过程中全程陪伴,一遇到不方便回答的话题马上发声干预。在采访完成之后,有些经纪人(特别是偶像型艺人的经纪人)还会检查采访的视频和照片资料,从中挑选允许媒体使用的素材,保证艺人是以最完美的形象出现在媒体上。
以上只是经纪人工作中很小的一部分。简而言之,艺人的工作都是在经纪人/经纪公司的监控下进行的,因此一场动漫演出,没有经纪公司的首肯和安排就没有办法启动,经纪公司的点头和投入是重要的第一步。这也是有些动漫歌手常来中国大陆而其他很多人暂时不出现的因素之一,当经纪公司重视中国大陆市场、觉得这个市场有利于艺人成长发展的时候,自然就会安排艺人来访,反之就暂时不会安排艺人来华。现在大家就可以回想一下哪些歌手/组合经常来国内,由此推理出哪些经纪公司比较熟悉和重视内地市场了。
不过对于一场海外演出来说,有了经纪公司的点头还只是第一步。唱片公司的计划与决定,重要性有过之而无不及。

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大家可以猜猜两个签名是谁?

唱片公司

对于一个歌手/组合来说,唱片公司的重要性不亚于经纪公司,因为歌手风格路线的拓展、音乐品质的保障,直到每张唱片的成功出版,演出的顺利进行,都是拜制唱片公司所赐。换言之,唱片公司的职能就是协调一切可能的资源为歌手铺设音乐之路。如果说经纪公司有如歌手/组合的父母,那么唱片公司就是歌手的师傅,尽管修行在个人,但师傅有没有带进正确的门还是至关重要的。双方合作愉快的话结果往往是双赢,歌手名利双收,唱片公司也能赚得盆满钵满;如果双方相性不合(比如唱片公司能调配到的资源不能很好地体现歌手的优势和特点),或者合作不顺利的话,或者随着歌手的职业发展唱片公司不能再给其相应的、足够的支撑,结局也可想而知。如果大家对JPOP熟悉的话,可以回想一下,有一位颇为成功的日本R&B女歌手曾经在成名之后离开了所签的唱片公司进入一家擅长流行风格的唱片公司,无奈和新东家的磨合并不顺利,最后又回到了原来的公司。好了大家可以猜一猜这位女歌手是谁了XD。
看到这里可能会有人问,那么唱片公司和演出有什么关系呢?其实很简单,真正意义上的“巡演”,其实都是由唱片公司为了宣传新唱片这个目的而组织举办的,由经纪事务所牵头的巡演反而没有那么常见。在大家的印象里,做演出可能是一件一本万利的好营生,但其实每一场表演背后都有极其复杂的策划制作宣传过程,需要极大的人力物力投入才能出效果,其中的运营成本和舞台制作(比如灯光音响和乐队伴舞)的成本更是不菲。光是靠卖票和现场卖周边的所得,能和成本打平都很不容易,更不要说赚钱了。如果没有一个稳定盈利点(如唱片和DVD的销售收入),谁都不愿意去为之掏腰包。所以“巡演”的目的更多的是唱片公司为扩大唱片销售所做的宣传——为了新产品销量和艺人品牌的长期效应,唱片公司才甘愿砸成本下去做演出。请注意,这里的“演出”指的是独立的售票性质的演出,而不是作为嘉宾参与的某某节、某某会或者某某活动的嘉宾表演——嘉宾表演无论是组织方式还是盈利模式都有所不同,在下文会进行介绍。
举几个简单的实例,比如下川美娜,08年和10年来上海演出都是为了宣传新专辑;米仓千寻去年(09年)来上海是为了宣传大碟DEPARTURE;JAM PROJECT更不用谈了,每次大型巡演基本都是以当年度的新专辑为题的。经纪公司和唱片公司对巡演性质演出的重视可想而知,拿JAM为例,当JAM的成员来上海参加嘉宾演出的时候,连艺人带工作人员,基本不会超过六七人,但当08年正式来上海开演唱会的时候,仅从日本来上海的团队就有30+,连唱片公司的老板都亲自出马,加上本地演出公司和舞台制作公司的工作人员人数更是惊人。May’n今年五月在上海开唱的时候,也有日方专程来沪的经纪、唱片、制作团队,舞台制作公司的头头脑脑们也从日本和北京纷纷赶来压阵。对演出产业链上所有牵涉到的环节来说,“巡演”就是这样一件与公司命运息息相关的大事。
回到原来的话题,当巡演出有了经纪公司的首肯,唱片公司的推动,接下来为歌手“搭桥”的机构就要登场了——它,就是巡演代理公司。

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PRESS START 工作证

演出代理公司

大家可能会对演出代理公司这个概念有点陌生,其实说穿了很简单。就好象艺人把经纪约签给经纪公司、唱片约签给唱片公司,演出相关的一切业务,包括合同拟定、日程安排、场馆的确认和演出准备、周边产品的组织与销售,还有与各地公司机构的联系等等也有专门的机构为之安排打理,这就是演出代理公司了。
根据艺人的性质和受欢迎程度不同,演出代理公司的职能和工作重心也会有所不同,但万变不离其宗,基本脱不了以下几项:

  • 与经纪公司、唱片公司商定并管理艺人的演出时间表;
    寻找各国、各地的当地地接公司/机构,建立并拓展双方之间的沟通合作;
    在为艺人拟定巡演计划的时候充分利用其关系网,从中挑选合适的地接公司来负责制作当地的演出;
    在演出开始前执行/确认演出相关的具体事项(详细的分工视合同而定),演出过程中支持/监控演出顺利进行。

除了这些根本的职能之外,有些公司可能偏向于计划、联络、合同、授权这些大局上的把握,而有些公司则身兼演出代理加地接的职能,从排计划、联系场馆到宣传、售票都一手承担,当然,这类公司比起前一类就要辛苦一些了,跑现场的时间会比较多。
近几年来在上海、广州和北京举办演出的动漫相关艺人不少,但背后的日本演出代理公司其实不多,数来数去就这么两三家。细心的读者可以整理一下背后的关系网试试看哦^^

在下一章里,我将会向大家介绍一下舞台制作公司和地接公司,特别是国内地接公司在此类演出中所承担的职能。有任何问题或者想了解的八卦(爆),也请大家随时提出哦。

【后记】编辑Kaku姐的这个帖子费了我不少时间,因为原本很多活动Jimmy自己也参与了,所以也就要去找过去文章,视频和照片。最后再次感谢Kaku姐的文章并希望Kaku姐最近能顺顺利利。

26 条回复 A 作者 M 管理员
  1. 沙发?

    • 再慢慢看~~

  2. 前来膜拜。。。现在最喜欢看的就是这种爆内幕式文章了

  3. 先顶

  4. 为了得到中岛爱的签名,在刚CLS展台上买了210元一件的T恤,质量不行啊……其他没来的如下川、kalafina的T恤才70……

  5. 看到横山智佐的签名,右边的···太花了= =

    • @natsumi, 猜对了

    • @Jimmy,  太 花子(ふとり はなこ) 、一文字残念!
      本当は 太花 了(おおば りょう)、男です!

  6. 嘛,问下May’n530那次为什么没有签名,不能合照 = =

    去美国演出就能签名合照的。。。

    • @Crevasse, 说实话我也不知道具体的原因,一般来说签名握手合照之类的活动都是经纪公司-巡演公司-地接公司等一起商量决定的,没有“常规”的做法。所以May’n在美国有签名合照在上海没有,可能纯粹就是美国地接方提出了建议要求,经纪公司同意了,而上海这边没有提出类似的要求,仅此而已……

  7. 内幕美~

    顺便祝kaku姐一切顺利

  8. 我也有好多证,不过都是各类展会的工作证,包括世博会的。

  9. 这次羽多野涉来上海的见面会属于这种类型么?
    一直很好奇翼梦论坛是如何和日方接洽的?
    有些声优没有所属的事务所,例如YUSA= =是自己独立的,这样的艺人是不是来的可能性就很小?

    • @云乐:当然不属于kaku讲的这类啦!

    • @sekitten, TAT,想知道这个内幕啊

  10. 恩~~~~所以说来的那些艺人并非做为声优而来,都是作为歌手来的
    难怪我总看不到喜欢的声优过来

    • @mojie, そういうご時世ですから。

  11. 长期潜水员前来帮顶,期待下一章

  12. 于是按照楼主的提议把关系网都理了理。总结出,kaku有很高的概率以前是城市舞蹈的。
    城市舞蹈过去主要做过的演出有,植松伸夫的音乐会,JAM。kaku晒的演出记录里面这两个相关的东西是权限最高的。还有,类似上海音乐展这种,这种好像也是城市舞蹈办的吧。
    本来在推测kaku会不会是其他公司的,但是发现kaku晒的这么多演出记录里面没有下川在上海的第二次演出,也没有kalafina,也没有牧野由依(那个是音乐物语搞的)和绿川光(当然,大家都知道绿川光那次主办是个皮包公司,不属于整个上海正常的ACG演出的范围之内),下川,kalafina,米仓千寻相关的背后都有一个名字叫做CLS,大家可以查到,广州的很多ACG活动,中岛爱啦,福山芳树&下川啦等等都是CLS,我查了下这个公司,他们在台湾香港也有很多ACG歌手的演出。和CLS有关的国内公司大致有三个,普杰(上海),漫步(上海),源子(广州),普杰貌似还和潘玮柏周杰伦的演唱会有关系,漫步是个做whenever杂志的,每年都做东瀛风情节,源子是广州的公司。
    然后就是米仓千寻和may’n,米仓千寻只看到合影所以判定依据不足,may’n那次我去过,现场观察下来虽然工作人员挂着SATFF的牌子,但是各色人等都有,连music on都出现了,所以may’n的STAFF的牌子不能用来判定Kaku过去所属的依据。米仓和这次未举办的下川,主办方是叫漫步的公司吧。我查了下,是whenever的那个日本杂志的。一个做杂志的公司搞演出,相比后面不可能都是这个做杂志的公司自己独立在做这个事情。哦,对了,据我所知,may’n那个演出没有批文(因为连个宣传海报都没有,连个正规的主办发署名都没有,所以八成没批文),所以断定may’n的那个的中方也就是MAO livehouse了,这个做惯了地下演出的公司连个批文都不申请么。
    于是求证同为城市舞蹈主办的SMAP演唱会取消的详细原因。VAMPS和W-INDS都能如期举办,那么想必SMAP取消的原因不仅仅只是大环境的政治纠纷了吧。
    至于楼上所提羽多野涉,先看看论坛做下来的效果如何吧。因为羽多野涉那个不是演唱会,见面会之类的不要公司也能做的吧。
    哦,对了,不知道是不是我多心了,我从2008年到现在,所有的日本ACG歌手的演出我都参与过,我发现,2008年的下川演唱会,09年的下川见面会和下川第二次演唱会和米仓和牧野由依,2010年的kalafina,may’n。甚至有些民间举办的同人演出。我总能看见如下一些人:
    他们大概有四五个人,大概25岁不到,反正每次都能看到这几个家伙,看样子和我们一样都是个宅。每次演出之前经常能看到他们在场外维持秩序之类的。然后演出进行的过程中,也能观察到他们会很亲切的和一些日本的工作人员打招呼,好像他们是老熟人一样,他们有的时候带工作证,有的时候不带,不过不管怎么说,他们貌似都挺内部的。哦,差点忘记一个重要的事情,下川和kalafina的演唱会,当初都曾经在百度贴吧上招募过志愿者,不过时间太久帖子链接我找不到了。招募志愿者的应该就是上面提到的这些人吧。说起这个,想起一件更重要的事情。下川曾经有一张DVD(我是收资源的所以忘记是哪张DVDISO了),里面有上海浦东接机时候的录像,里面有出现很多中国的接机人员,像FANS之类的,我说的这些人就是DVD里面的出现的中方的接机人员。我当初就是看了这张DVD之后开始留意这些人的。
    我一个朋友也是文化传播公司的,所以我知道演出的话,公司变来变去很正常。但是说实话,这些人跨越了各个公司所相关的演出,跨越民间和官方。比起那些公司,我对这些人反而比较好奇。我想Jimmy姐姐和kaku应该会比较清楚这帮子家伙是谁吧。

    • @sora, 不的不说sora同学观察的相当细致啊

    • @sora, 越看越觉得像悬疑小说了。。

      再加上正文里面kaku姐的那几个疑问,好吧。。。我承认你们赢了,我好奇的胃口都可以让我成吊死鬼了。。

    • @sora, Sora同学你好厉害!你有当侦探的素质哦>_<
      CLS的确是一家在中国比较活跃的巡演代理公司,正像SORA所说的那样,下川和Kalafina在上海的演出都是他们牵线的,去年的米仓演出也是。May'n五月在上海的演出,本来他们似乎也要参与,但是因为一些内部的原因,变成其他公司主办了,最后CLS就没有参加。
      CLS在国内的几家地接公司也和Sora扒出来的差不多,其中Whenever是以杂志发行/商业宣传活动为主,而演唱会只是活动的附带,所以并不很活跃,最多每年配合东瀛风情节做一两场演出而已。另外两家就是比较专业的演出公司了,我对广州这家不很熟悉,印象中似乎是ACG FANS们自己成立的?请了解情况的同学踊跃补充~
      关于批文的问题我会在下一章里稍微提一下,有的时候并不是公司不想申请批文,而是有种种无奈,所以并不完全是演出公司的责任。而声优这块更是一个“盲点”,第一我猜测去年那家皮包公司和今年的论坛都不知道怎么申请,第二这两家“机构”根本不具备申请资格吧-v-
      其他问题容后再八,如果大家还有其他好奇的问题我考虑写一个第三章专门用来八卦,嘻嘻

  13. 声优这块是“盲点”。。。。

    泪奔

    • @生姜, 同泪奔,我也有很多很多想看的人啊。但是即便是做惯了演出的日本巡演代理公司,对声优这块也有点不知道怎么下手好的感觉,操作形式、观众数量、赢利点……等等,都不大确定。这就是为什么到现在为止的声优活动都做得很……另辟蹊径吧。

    • 呃…声优这块先看他们这次论坛做下来能怎么样吧,如果第一次绿川光可能是因为第一次的原因各种杯具。
      那么第二次的话,对于参考民间对于这种活动到底有多少作为也是一个不错的案例了。
      不过说白了我这方面观察的比较多也只是好奇而已。我自己作为受众群来讲的话,每次LIVE不要让我太失望就行。
      其实总觉得kaku姐姐说这么多也就够了…我觉得对于民间来说还是不用知道太多你们业界的东西比较好。诸如S1那种鬼地方要是有些人骚包起来恐怕舆论方面对于国内的主办方来说也只是制造毫无意义的麻烦吧。
      对于我自己来说,每年有闲钱的时候可以去看比较有价值的LIVE就OK了。

  14. JAM那件T恤我也想要啊~~

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